三国鼎立ol:京剧的脸谱如何化妆

来源:百度文库 编辑:仙女们写真照片 时间:2019/12/07 20:39:09
脸谱具有很强的艺术性,勾脸也具有高度的技巧性,象书法和绘画一样,用笔要准确有力,渲染需浓谈有致,钩勒则惜墨如金,这样才能画得生动有神,惹人喜爱。 
勾脸不能按谱照搬,要根据自己的脸型、表演特色和所演剧目,把脸谱勾活,才能生动地体现出剧中人物的外貌和性格特征。著名京剧花脸表演艺术家郝寿臣先生有“活曹操”的美名,这不仅是因为他的出色表演,他创造的曹操脸谱也起了很大作用。据解剖学家的研究分析,他勾的曹操脸谱脑门部位的线条纹理,恰好与面部神经相应,因而表演时极大地有助于演员表达剧中人物的感情,使脸谱与表演有机地结合在一起。有丰富经验的艺术家,能够利用勾脸来弥补脸型的不足,以改变脸型与面部解剖的关系。脸型窄小,个子不高,可以根据自身条件对脸谱进行加工与再创造,花脸演员们常说的“勾脸能变形”就是这个意思。勾画脸谱要经过以下程序: 
1、净脸垫底 2、定位和揉眼、鼻窝 3、勾白粉底 
4、填膛画黑眼窝、勾黑线 5、勾红色通天柱 6、脸谱勾成
  旦角的面部化装
旦角的面部化装.大致可以分为正旦、花旦、武旦、老旦、彩旦几种不同的化装方法。

    1.正旦(青衣和闺门旦)扮演的是正派的中年或青年妇女。由于人物性格和生活环境的不同,在面部化装上也须略有区别。像《铡美案》的秦香莲、《武家坡》的王宝钏(参见彩图)、《琵琶记》的赵五娘,脸上的脂粉不宜过重。眉描的宜细长一些,眼圈的黑色较重(不宜太宽),外眼角略向上挑起。口红的颜色涂得稍淡一些。整个的面部化装宜端庄淑静。

    一般官宦家庭的妇女,像《宝莲灯》的王桂英、《宇宙锋》的赵艳容、《游园惊梦》的杜丽娘、《回荆州》的孙尚香,脸上的脂粉可略重一些,眉眼的描画要端庄秀丽。

    剧中人遭遇厄难或复仇殉节时,像《六月雪》法场一场的窦娥,《一捧雪》刺汤一场的雪艳,眉心应画“晦纹”,鼻窝抹黑,脸上应涂油彩。另外,剧中人脸上挂彩时(像《宇宙锋》的赵艳容),脸上的红彩,不要抹得过火,以免破坏整个面部的美化。

    2.花旦(包括花衫、贴旦、小旦)的面部化装,一般是浓装艳抹,脸上的脂粉要搽得较重。由于具体的角色不同,眉眼的形态也应略有不同。扮演天真活泼的少女,像《佳期拷红》的红娘、《春香闹学》的春香、《拾玉镯》的孙玉姣,眉眼的描画宜俊秀,口红要涂得重一些。为了表现少女的面部化装特征,眉心可画一红点。

    扮演一般的青年妇女,像《奇双会》的李桂枝,眉眼的描画,要略重一些。

    扮演轻佻风流的妇人,像《乌龙院》的阎婆惜、《翠屏山》的潘巧云,眉眼的描画要浓要重,眼圈宜宽黑,重涂口红。面部化装须在艳丽中带有轻佻的神态(从前扮演这一类的角色,也要点额。有的在眉心或腮边画红梅花或海棠花,叫做靥饰)。

    扮演性格泼辣的妇人,像《打灶分家》的李三春、《猎虎记》的顾大嫂,眉眼宜粗大。面部化装要带有泼辣的神气。

    另外,花旦角色,也有在脸上涂抹油彩的。像《翠屏山》杀山一场的潘巧云,《战宛城》刺婶一场的邹氏(与正旦化装略同)。 

3.武旦(包括刀马旦)的面部化装,本文转自[中国京剧艺术网]http://www.jingjuok.com,转载请注明出处.基本上和花旦化装相同。像《武松打店》的孙二娘,《打瓜园》的陶三春,《打渔杀家》的萧桂英(参见彩图),《穆柯寨》的穆桂英眉眼要吊得高一些,眉宇之间要略带英武气。

    4.老旦扮演的是年老的妇女,像《钓金龟》的康氏,《太君辞朝》的佘太君,《徐母骂曹》的徐母,《望儿楼》的窦太真,大都是本色脸,不敷脂粉。但青年演员扮演老年妇女,如果不化装,看起来很不像,可以在额间、眼角和鼻窝略画一些皱纹。另外,扮演穷苦的老年妇女,像《清风亭》的张氏(由丑角应工),面部化装与一般老旦不同,应刻画出老态龙钟,愁容满面的神态(脸亡要用黑白笔道画出皱纹)。

    5.彩旦(多由丑角扮演),面部化装有搽粉与不搽粉之分。扮演反派人物,像《六月雪》的禁婆子、《牧羊圈》的朱婶娘,本色脸不搽粉,在腮边画一颗黑痣,眉梢眼角要表现出狡诈凶悍。《能仁寺》的赛西施,脸上要搽抹白粉,两颧涂两团红胭脂,下嘴唇只涂一红点。

    扮演滑稽灰谐的妇人,像《拾玉镯》的刘媒婆,面部化装略如花旦,描弯眉(也可按照演员本来的眉型描画)。另外像《铁弓缘》的陈母,一般脸上不化装,只略描画眉眼即可。 丑角的化妆

无丑不成戏,丑角是京剧的主要行当之一,包括文丑和武丑,文丑亦称小花脸或三花睑,武丑又称开口跳。文丑分为官文丑、方巾丑、茶衣丑、巾子丑和彩旦。传说当年唐明皇演戏,就是应工丑角.因皇帝的身份,演戏有诸多不便,为此皇帝特意在脸上挂一块白玉,久而久之,丑角的脸上就留下了——块白,这就是我们今天戏曲舞台上丑角所画脸谱中的白色“豆腐块儿”。当然这只是传说而已,在长期的戏曲发展吏上.丑角的化妆根据人物的身份、年龄、性格、行为的不同和差异,也逐渐形成了一套完整的、系统的脸谱,如腰子型粉脸、圆形粉脸、枣核型粉脸、筝型粉脸、元宝型粉脸、丑老脸、丑破脸以及碎脸、揉脸和象形脸等。其中最典型的是方巾丑,脸部中央用白粉勾画—幅“豆腐块儿”型的白粉脸,因此观众一看见这块“豆腐块儿”就知道这个演员是丑角。

    下面我们就来看一看方巾丑的“豆腐块儿”粉睑脸谱的勾画方式和步骤:

    一、化妆前的准备工作:
    为了使勾画的脸谱干净、美观,在化妆前必须剃掉全部头发和胡须,尤其不能留鬓角和脑后面的头发,否则将使整个脸谱污浊。然后再洗掉脸上的油垢和汗迹。

    二、打粉底:
    用水白粉,即用水和甘油调好的齑粉,在脸上涂抹均匀,再用手把涂抹在脸上的齑粉揉开,做到没有一处遗漏,尤其是鼻窝、眼窝、嘴窝都要揉到,不能有空白点。

    三、揉腮红:
    用红色的胭脂在印堂和左右两腮的地方涂抹出三个圆形的、直径在—·寸至二寸左右的红晕,涂抹时要从圆心中间向四周揉开,由中间深向四周逐渐越来越浅,直到与脸底色自然衔接,不能有轮廓线。

    四、勾画白粉:
    在勾画“豆腐块儿”的时候要首先画出轮廓线,然后填匀填满,所画的白粉“豆腐块儿”根据不同的要求,画得有大有小,但是再大,左右两边不能超过眼角,上面不能超越眉毛。下面不能超过鼻子,轮廓要清晰,两边要对
称。
 

五、勾画眉眼:
    眉眼的线条要求美观、简练、干净,对称并富于神韵。先勾画眼睛,再勾画眉子,在印堂和眉心的地方必须要勾画简易的蝙蝠、寿字等装饰性图案。接着画出嘴岔、鼻毛、眼线和“豆腐块儿”的底线以突出“豆腐块儿”的轮廓。丑老脸的眉子和皱纹线要用白线勾出,例如《女起解》的崇公道。《群英会》的蒋干与《审头刺汤》的汤勤是两个典型丑角,蒋干是腰子型粉脸勾尖眼,汤勤是方型“豆腐块儿”粉脸勾菱形眼,因为蒋于是不穿官衣的官衣丑,汤勤是穿着官衣的’方巾丑。

    六、无论是否戴髯口,丑角都要画嘴岔。
    画法是用红油彩按自己的嘴唇轮廓画出,然后再用白色毛笔勾——白色边线,戴髯口的角色为什么也要画嘴岔呢?这是因为丑角的髯口如吊褡儿。八字、反八字(即二挑)、丑三绺等都要露出嘴来,很难遮住嘴。

    丑角的脸谱——要传神,二要干净,三要美观,最忌讳的就是—一个脏字。有人为了突出丑角的花哨和幽默,以为勾画得越花越多就越好,如胡乱添画痞子、疮痣等,其实这种画法的结果只能越画越脏令人生厌。在目前的京剧舞台上,除《打渔杀家》的教师爷因为以打架为职业,是个地痞无赖,所以他的太阳穴可以破例画一个膏药,其他角色一律不得画膏药和痞子等。在画白粉“豆腐块儿”时,由于甘油的作用,画上的白粉又白又亮,而且不会有裂纹。在勾画眉眼时,要注意运笔的方向和笔锋,例如鼻毛要从鼻孔内向外再向上挑出,才有神气。如眉毛等都要一笔画出,不能反复描画,这就要求丑角演员注意学习各种脸谱的画法和勾画的技巧等。